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山水风景图片有船有人有鸟好吗
那也得看你是什么样的构图啊什么样的题材啊，在山水画中 如果画面需要的话，有船有渔夫可以增加画面的情趣。按老人的说法，山水画里的渔夫 就是 寓意的*接财人*可以接财纳福。
好，山水画中的船代表着一帆风顺，能够增加静止画面中的动力和活力 ，还能使画面增加漂泊感。船有帆船、渔船等结构的船只，也有大小之分，一般在绘画时要注意观察其结构，然后使用简练的方式画出墨线勾勒其形态。
可以。山水画有人有船有仙鹤有迎客松所涵盖的风景是比较全面的，迎客松也有迎接客人的含义，是可以挂在客厅的。
在沙发背后的墙面贴有山有水有动物有鸟的图案是可以的，这样的设计可以为客厅带来自然和和谐的气氛。
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中国画的山水画采用什么观察对象
画树宜先观察树的整体特徵，再观察树枝，因树木种类繁多枝的生态也不尽相同。
而西画观察事物是见之所见，完全像照相机镜头一样追求客观的反映，是限制在一定的视点、视域之内；而中国画以心观景便可获得充分自由，竖划三寸，当千仞之高，横墨数尺，作百里之回。
当代中国画理论家王伯敏把中国画对透视的处理归纳为“七观法”（《新美术》1980年第2期《中国山水画“七观法”刍言》），把观察与表现统一起来，成为一个较完整的理论系统，这是中国画透视学研究上的重要成果。
中国传统绘画中常见的绘画题材包括山水、人物、花鸟等。详细内容如下：山水画：传统山水画通常以自然风景为主要描绘对象，包括山川、河流、湖泊、溪流、桥梁、房屋等元素。
赋色：画好了，如意境不够，则需要赋色补救，山水画的好坏与色彩的应用颇有关系。中国画运用色彩同西洋画是不同的，中国画喜欢用固有色，即物体本来的颜色，虽然也讲究一定的变化，但变化较小。第装裱。
元赵孟頫鹊华秋色图卷的超然楼中
1、在济南天下第一泉风景区大明湖超然楼顶层的展厅里，有一巨幅放大的电子动态版山水画《鹊华秋色图》。
2、《鹊华秋色图》是赵孟頫于一二九五年回到故乡浙江时为周密（字公谨，1232~1298）所画。周氏原籍山东，却生长在赵孟頫的家乡吴兴，从未到过山东。赵氏既为周密述说济南风光之美，也作此图相赠。
3、《鹊华秋色图》是赵孟頫于一二九五年回到故乡浙江时为周密所画。周氏原籍山东，却生长在赵孟頫的家乡吴兴，从未到过山东。赵氏既为周密述说济南风光之美，也作此图相赠。
4、《鹊华秋色图》描绘的是济南美景，但鲜为人知的是，画的作者赵孟頫却非济南人，此画也并非在济南所作，其中与自称是济南人的周密有关，而画能留存下来还与乾隆皇帝有关。
5、宋 郭熙早春图.宋 马远 踏歌图 元 赵孟頫 鹊华秋色图 鸟瞰、俯瞰都是从高处往低处看，三张图一比较，自然知道，元 赵孟頫 鹊华秋色图是从鸟瞰的角度画的。
谁创造了前无古人后无来者的山水画新图式?
1、周尊圣创造了前无古人后无来者的山水画新图式天山山水画。
2、选择天山山脉的“红山山系”作为山水画的表现载体，以浓烈的红色作为“天山山水画”的基调，周尊圣创造了一种前无古人的山水画新图式。
3、评论家一致认为李可染山水画的价值主要是他创造性地探索出新图式，并表现出浑厚博大的精神力量。 从1943年开始李可染从事中国画教学和创作工作，后来师从齐白石、黄宾虹潜心于民族传统绘画的研究。
4、迨于宋朝董源、李成、范宽三大家鼎立，前无古人，后无来者，山水格法始备。”董源之画多趋于平淡天真、朴茂静穆；范宽之画坚凝厚重、雄峻茂墨；李成之画挺拔雄奇，富有变化，惜墨始金，别具一格。
5、宋画意境之美，前无古人，后无来者，为何这么说？因为宋画意境非常美。中国画并没有完全模仿认知系统。因此，中国画与西方完全模仿自然的绘画方法大相径庭。
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